Olitpa katsellut sitä ensin teatterissa kaksi vuosikymmentä sitten tai Netflixissä viime viikolla, kertoimet ovat tunnet syvän yhteyden Keskinäyttämö . Kulttiklassikko, joka sai ensi-iltansa 12. toukokuuta 2000, on epäilemättä kaikkien aikojen suurin tanssielokuva. (Tanssi-pakkomielle saattaa olla kysymys 'kultista' ennen 'klassikkoa', puhumattakaan 'tanssista' ennen 'elokuvaa'.) Jody Sawyerin balettimatka - joka yhdistää oi-vau-minulla on ollut niitä-rakkuloita-realismia odotus-onko-hänellä on taikuutta-värinmuutos-pointe-kenkäfantasialla - kestää aikaa, varhaisen muodin rohkeus. Olemme muistaneet sen erittäin lainattavat linjat, nauraneet sankareidensa kanssa (ja lempeästi) ja innoittaneet sen vilpitön rakkaus tanssiin ja tanssijoihin.
Juhlia Keskinäyttämö 20-vuotispäivänään pyysimme viittä sen tanssitähteä keskustelemaan muistoistaan kuvaamisprosessista. Tässä ovat heidän tarinansa asetetuista sidoksista, suutelemisen jälkeisistä suudelmista ja elämästä jäljittelevästä elämästä.
Tosielämän parhaat bestsellerit Sascha Radetsky (vasemmalla) ja Ethan Stiefel - alias Charlie ja Cooper - muistelevat Keskinäyttämö 20 vuotta myöhemmin (Kuva: Joe Carrotta)
Kokeiluprosessista
Ethan Stiefel (Cooper Nielson): Kävelin eräänä päivänä American Ballet Theatre -studioissa osoitteessa 890 Broadway, ja postilaatikossani oli yksi niistä keltaisista lipuista, joka juuri sanoi: 'Laurence Mark. Columbia Kuvia. Ole hyvä ja soita.' Kuin tyhjästä. Soitin, ja Larry - yksi elokuvan tuottajista - vastasi suoraan. Hän tunsi tanssia erittäin hyvin ja oli nähnyt minut esiintymässä pari kertaa. Hän oli fani. Hän sanoi, että Columbia työskenteli tanssielokuvan parissa, ja ajatteli, että sopisin siihen hyvin. Olin hieman hämmästynyt - tanssielokuvia ei ole tehty niin paljon, aika - mutta tietysti olin kiinnostunut. Tarkoitan, mikä tilaisuus.
Sascha Radetsky (Charlie): Ethan ja minä olimme kavereita takaisin. Tapasimme, kun olimme lapsia kesäkeskusteluissa - minä olin 11 ja hän 15, luulen? Mutta päädyimme ABT: hen yhdessä. Ja muistan ehkä tammikuussa 1999, että Ethan sanoi: 'Voi, joo, teen tämän elokuvan.' Kuulosti siltä kuin se oli kirjoitettu hänelle.
Erin Baiano (Amerikan balettiakatemian opiskelija): Joo, kuulin, että koko asia oli tähtiajoneuvo Ethanille.
Saappaat: En kuullut sitä!
Julie Kent (Kathleen Donahue): Muistan, että Ethan mainitsi minulle vieraillessamme Japanissa, että hän oli juuri käynyt Kaliforniassa tapaamassa ohjaajaa mahdollisesta elokuvasta. Kaikki kuulosti jännittävältä, mutta tavallaan epämääräiseltä. Ja sitten, muutama kuukausi myöhemmin, hän sanoi haluavansa minun lukevan osan.
Amanda Schull (Jody Sawyer): Minulle se oli vähän elämää jäljittelevää taidetta. Olin viime vuonna San Franciscon balettikoulussa, ja harjoitimme vuoden lopun näyttelyssä, mikä oli Helgille [Tomasson, SFB: n taiteellinen johtaja] ja muille yrityksen johtajille mahdollisuus nähdä meidät esiintymässä. Helgin avustaja tuli harjoituksiin ja kuiskasi jotain koreografille, jolla oli hyvin kuiva huumorintaju - hän sanoi jotain: 'Meillä on hieno Hollywood-tuottaja tarkkailemassa meitä tänään.' Olen heti piristynyt. Minulla sattui olemaan yksi tämän baletin johtohahmoista, ja käänsin sen päälle. Lopussa Helgin avustaja antoi minulle käsikirjoituksen - se oli kiinnittänyt tuottajan huomion. Seuraavana päivänä luin kohtaukseni tuottajalle harjoitusten välillä, kun olin punajuuripunainen ja hikinen. Luin Jodylle ja Maureenille, mutta sanoin tuottajalle: 'Tiedätkö, pidän Jody-roolista enemmän.' Kuinka kiusallista jälkikäteen! Mutta sain myöhemmin selville, että jälkeenpäin tuottaja oli soittanut näyttelijälle ja sanonut: 'Löysin Jody Sawyerin.'
Amanda Schull ohjaaja Nicholas Hytnerin kanssa (kohteliaisuus Schull)
Baiano: Olin juuri jättänyt työpaikkani ABT: stä, joten minulla ei ollut muuta kuin aikaa käsissäni. Joku castingista soitti minulle ja pyysi minua koe-esiintymiseen, en muista kuinka tarkalleen. He todella antoivat minulle ensin Jodyn puolet, ja sitten he kutsuivat minut takaisin Emilyyn muutama viikko myöhemmin. Mutta jotkut ystäväni lukivat Evaa ja jotkut muut osat. Minusta tuntui siltä, että kaikki tuntemani olivat kuulleet - kaikki ABT, koko New York City Ballet.
Radetsky: Roolini kirjoitettiin alun perin [tuolloin - ABT-tähti, nykyisin - Pennsylvania Ballet taiteellinen johtaja] Angel Corellalle. Sen piti olla Carlos, ei Charlie. Tämä osoittaa, että kirjailija tiesi tanssin, samoin kuin ohjaaja ja tuottaja, koska Angel on loistava. Enkä lukenut Carlosille alun perin - luin venäläiselle kaverille, Ilia Kulikille. Tein kauheasti.
Saappaat: Sascha oli siinä vaiheessa kokenut näyttelijä. Hän teki mainoksia ja elokuvia lapsena.
Radetsky: Hän rakastaa muistuttaa ihmisiä siitä. Joo, se on siellä Internetissä jossain. Tein elokuvan nimeltä Kotona viimein — Se oli Adrien Brodyn ensimmäinen elokuva.
Saappaat: Hän siirtyi työskentelemään Adrien Brodyn kanssa kanssani, köyhä kaveri.
Radetsky: Työskentelen vain legendojen kanssa. [ Nauraa. ] Mutta joka tapauksessa, ABT: n Metropolitan Opera House -kauden puolivälissä kesällä, Angel puhalsi nilkan, joten hän ei voinut tehdä elokuvaa. Luulen, että aluksi joukkue halusi silti pitää sen Carlosina. He toivat lukemaan [silloisen ABT-solistin ja myöhemmin NYCB: n päämiehen] Joaquin de Luzin.
Schull: Myöhemmin koe-prosessissa he lentivät minut NYC: hen joitain näytötestejä varten, ja muistan, että he kuulustelivat Joaquinia Charlie-osan kanssa samanaikaisesti. Hän kutsui minut yhden yön katsomaan ABT: tä siipiltä katsomaan Ethanin tanssia. Muistan ajatteluni: Vaikka tämä olisikin matkani loppu tämän elokuvan kanssa, kuinka onnekas olen?
Radetsky: He kuulustelivat myös [tuolloin NYCB-tanssijaa, nyt – L.A. Tanssiprojektin johtaja] Benjamin Millepied Charlie / Carlos -osasta. Mikä olisi ranskalainen Charlesille? Char-LEE? Joka tapauksessa, se oli kirjoitettu näille muille uskomattomille tanssijoille, ja sitten onnen käänteellä päädyin keikkaan.
Kent: En muista, minkä kohtauksen tein Kathleenin koe-esiintymiselle. Mutta muistan, että keskustelin Nicholasin [elokuvan ohjaajan] kanssa Hytnerin kanssa siitä, miksi hän halusi tehdä tämän elokuvan. Rakastin hänen elokuviaan ja tiesin hänen urastaan teatterijohtajana Lontoossa - mutta se näytti olevan täydellinen vasen käänne hänen tekevän teini-ikäisen balettielokuvan. Ja hän sanoi rakastavansa taidemuotoa, ja elokuvayhtiö oli tehnyt kaiken tämän tutkimuksen, ja he todella tunsivat, että tämä elokuva puhui teini-ikäisten tyttöjen ja heidän äitiensä yleisölle - tämä oli erittäin vaikuttava koko sukupolvi. Selvästi se oli totta!
Schull (keskellä) nyt-ikonisessa Keskivaihe Foutté-sarja (kohteliaisuus Sony Pictures Home Entertainment)
Ensimmäisinä asetettuina päivinä ja sopeutuminen toimimiseen
Schull: Ennen kuvaamisen aloittamista harjoitimme New Yorkin jazznumeroa [koreografi] Susan Stromanin ja hänen upeiden avustajiensa kanssa sekä balettinumeroita. He asettivat minut asuntoon lähellä Lincoln Centeriä. Tunsin hyvin hohdokas.
Saappaat: Stroman johti [Tony-palkittua musikaalia] Ottaa yhteyttä siinä vaiheessa Vivian Beaumont -teatterissa Lincoln Centerissä, joten meillä oli joitain harjoituksia siellä.
Schull: Kaverit olivat vielä kaudella ABT: ssä harjoitusjakson alussa, joten aloitin aluksi yksin. Ja kiitos jumalalle, koska en ollut läheskään yhtä nopea oppija tai vahva tanssija kuin Ethan ja Sascha. Kun he liittyivät harjoituksiin, muistan järkyttyneeni siitä, kuinka nopeasti he oppivat kaiken. Se oli ei mitään heitä noutamaan nämä baletit. Lisäksi nähdessäni Ethanin jalat läheltä ensimmäistä kertaa - olin täysin kurmainen.
Saappaat: Stroman oli loistava, koreografioi Cooper Nielson -baletin. Hän ei ollut koskaan aikaisemmin työskennellyt balettitanssijoiden kanssa, mutta hänellä oli hyvä käsitys rakenteesta ja tunne tunne, jonka hän halusi jokaiselle kohdalle. Sitten hän antoi meille vapauden ehdottaa asioita - 'Onko sinulla jotain erityistä, mitä voit ajatella tälle paikalle?' Olen myös varma, että moottoripyörää ei ollut Cooper-baletissa ennen kuin minut valettiin. [Stiefel on tunnetusti moottoripyöräilijä.]
Schull ja Stiefel kuvaavat moottoripyöräkohtausta (kohteliaisuus Schull)
Kent: Minulla ei ollut niin paljon valmistautumista kuin joillakin muilla tanssijoilla. Mutta ensimmäinen todellinen kuvauspäiväni oli minulle suurin, vaikein kohtaus! Se oli hetki teatterissa, gaalan aikana, jolloin minun on kerrottava Cooperille 'Sitä kutsutaan näyttelijäksi'. Kävelin sisään, puomi, he ampuivat sen. Muistan olevani kiitollinen siitä, että se oli kohtaus Ethanin kanssa. Olimme olleet hahmoja yhdessä lavalla monta kertaa aiemmin, joten siellä oli jo luottamustaso. Minulla ei ollut samanlaisia hermoja hänen kanssaan kuin minulla esimerkiksi Peter Gallagherin [joka soittaa yrityksen johtaja Jonathan Reeves kanssa] kanssa - suuren elokuvan tähden kanssa, jonka tapasin meikkitrailerissa, ja sitten meidän piti astua sarjaan. ja leikkiä aviomies ja vaimo. Vaikka Peter ei olisi voinut olla mukavampi.
Saappaat: Jotkut meistä heitettiin ehdottomasti syvään päähän. Ensimmäinen kohtaus, jonka ammuin Amandan kanssa, oli rakkauskohtaus Cooperin huoneistossa. Ehkä ajatus oli, että tuntematta toisiaan, meillä olisi tietty energia tai jännitys. Mutta minun pitäisi kuvitella, että ne ensimmäiset otokset eivät olleet kovin kauniita, ensimmäinen päivä, ampui yhden. Päätimme kuvata kohtauksen uudelleen, kuten kuukautta myöhemmin.
Radetsky: Ensimmäinen päiväni oli kohtaus veneessä, Circle Line Cruise. Hälytykseni ei soinut, ja he alkoivat ampua kello 6 aamulla. Olin myöhässä, ensimmäinen päivä. Joten jo olin nöyryytetty. Menimme veneeseen, ja meidän piti tehdä suuteleminen kohtaukseni minun ja Amandan välillä. Ja köyhä Amanda saa liikesairauden.
Schull: Heidän oli pidettävä astia kameran ulkopuolella, jotta voisin paljastaa otosten välillä. Ja sitten Saschan täytyi suudella minua! Hän ei valittanut, se suloinen mies.
Radetsky: Minusta tuntui kauhealta - kaikki oli vain täysin pahoinvointia. Ja sitten ironista oli, että he päätyivät heittämään koko kyseisen kohtauksen. Kuvasimme sen myöhemmin, ilman suutelua. Se oli mielenkiintoinen indoktrinaatio prosessiin.
Schull ja Radetsky (vasemmalla) Shakiem Evansin ja Victoria Bornin (alias Erik ja Emily) kanssa elokuvan kohtauksessa (kohteliaisuus Sony Pictures Home Entertainment)
Tanssimaisemissa
Schull: Koska minulla ei ollut näyttelijätaustaa, kohtaukset, joissa oli voimakasta emotionaalista vuoropuhelua, sai minut hermostumaan. Mutta tanssisekvenssit olivat erittäin hauskoja kuvata.
Saappaat: Rakastin, että he valitsivat elokuvalle niin hienostuneen edustajan. Kuinka suuri on [Sir Kenneth] MacMillanin Romeo ja Juulia parveke pas? Ja sitten George Balanchinen Tähtiä ja raitoja on erilainen herkkyys virtuoosisuudeltaan ja saavutettavuudeltaan. Sinulla oli kaikkea Shakespearesta aina moottoripyörään. Se oli monipuolinen, eikä sitä kasteltu ollenkaan.
Kent: Emme todellakaan säätäneet MacMillanin koreografiaa ollenkaan kameralle. Se on yksi niistä asioista, joista olen ylpein tuossa elokuvassa: kuinka he sieppasivat otteet parvekepassista. He saivat sen niin hyvin - koreografia ja esitystaju, lavastus.
Saappaat: He kuvasivat myös Balanchinen finaalin Teema ja muunnelmat , ABT-tanssijoiden sekä minun ja Julien kanssa. Ja sitä ei koskaan käytetty. En usko, että olen koskaan nähnyt sitä. Täytyy olla holvissa jonnekin.
Baiano: He olivat todella fiksuja suunnittelemaan tanssia. Luokkatilanteissa monilla [New Yorkin] kaupungin balettitanssijilla oli enemmän aikaa tuona kuvaamisen aikana, joten näet heidät siellä taustalla. Mutta sitten he toivat ABT-tanssijoita tekemään 'Pikku joutsenia', koska se oli ABT: n edustajana.
Kent: Tanssin kuvaaminen vaatii eritasoista intensiteettiä - ei vain vanhaa 'Kiire ja odota', vaan 'Kiire, odota ja tanssi sitten sydämesi ulos'. Kehosi on vaikea tuottaa korkea fyysinen energiataso toistuvasti olematta lämmin. Mutta se näytti aina hyvältä tunnelmalta, monet todella innoissaan nuoret tanssijat.
Radetsky: Olimme niin henkisiä vain ollaksemme siellä. Miehistön tanssikuvaus oli hieman oppimiskäyrä, joten muistan, että jotkut ottavat sinne, missä annamme parhaan juoksumme, ja käännökset olivat suuria, mutta kävi ilmi, että he keskittyivät… pianoon . [ Nauraa .] Sillä ei ollut väliä! Menisimme uudestaan.
Kent: Kuvaaminen: 'Hän on sydämenlyönti päässä tatuoinnista nimesi hänen päälleen ...' - voit täyttää tyhjän osan. Tuo kohtaus oli hauska, osittain vain siksi, että ihmiset eivät odottaneet kuulevansa näitä sanoja suustani. Se ei oikeastaan ole minun persoonallisuuteni! Mutta puhut salaa tuollaisesti salaa joskus tanssin aikana, joten oli hauska ampua. Ajattelin myös, että vuoden lopussa Tanssijoita [Kentin vuonna 1987 näyttämä elokuva näytteli Mikhail Baryshnikovin kanssa], näet minun tekevän päivänkakkara tatuointia takapuolelle. Mitä näiden balettielokuvien kohdalla tatuoinnit pohjassa ovat teema?
Stiefel ja Schull tanssivat Cooperin baletissa (kohteliaisuus Sony Pictures Home Entertainment)
Radetsky: Jotkut hauskimmista tapahtumista, joita minulla oli, oli ampua yksi upsmanship-kohtaus Ethanin kanssa studiossa.
Baiano: Mitä et näe, on se, että kaikki tanssi-extrat olivat studiossa tanssia varten. Olimme taustalla hurraamassa, kuten 'Hyvä on!'
Saappaat: Sascha ja minä todella mainitsimme kaiken tanssin siellä.
Radetsky: No, puhutaan mistä itse asiassa tapahtui. Elokuvassa tapa, jolla sen on tarkoitus mennä, on Cooper, joka harjoittaa tätä hyppysarjaa harjoituksissa, enkä voi pysyä mukana, ja sitten myöhemmin, viimeisessä esityksessä, teen koko virtuoosisen vaiheiden sarjan, kuten: sinä nyt.' Joten ammuimme osan lavalla ensin. Näet, että teen kaksinkertaisen kiertueen, piruetin, kaksinkertaisen kiertueen, kaksinkertaisen kiertueen - sitä ei käsikirjoitettu, se oli vain 'mitä haluat tehdä'. Joten niin tein. Ja sitten myöhemmin kuvasimme harjoituskohtauksen, ja huomaat, että Ethan menee kaksinkertaiseen kiertueeseen, kaksinkertainen piruetti, kaksinkertainen kierros, kaksinkertainen kierros, tuplakierros . Olin kuin 'jätkä! Jatkuvuus ei tule toimimaan! ' [ Nauraa. ]
Saappaat: Luulen, että se oli todella Cooper-asia.
Baiano: Meidän on puhuttava jazzluokasta. Se on ehdoton suosikkini.
Saappaat: Tähän päivään, jos ihmiset haluavat pilkata minua lempeästi, he vetävät muutaman liikkeen tuosta kohtauksesta, anna minulle vähän [ tekee jazz-käsiä ]. Susan Stroman koreografi kaiken, ja tanssijoita on pohjimmiltaan koko näyttelijä Ottaa yhteyttä.
Baiano: Warren Carlyle [nyt kiitetty Broadwayn koreografi ja ohjaaja] on siinä!
Saappaat: He olivat täynnä ja täynnä, jokainen otos. Itse asiassa, Robert Wersinger, hän oli yksi tanssijoista, ja olin aiemmin tanssinut ja ollut ystävissä hänen kanssaan New York City Balletissa. Hän kuiskaa korvaani: 'Mitä mieltä olet siitä tytöstä?' tai 'Tarkista hänet ulos!' Joten se oli myös hienoa, saada hetki näytölle ystävän kanssa, jota en ollut nähnyt jonkin aikaa.
Schull ja Stiefel näyttelijöiden kanssa jazzluokassa (kohteliaisuus Sony Pictures Home Entertainment)
Dynaamisesta kulissien takana
Schull: Olimme kaikki melko lähellä. Se oli kuin kesäleiri. Nuoremmat lapset viettivät joka viikonloppu yhdessä menemällä yhden henkilön taloon. Kuvasin joka ikinen päivä kolme kuukautta, enkä silti saanut tarpeeksi ihmisiä, joiden kanssa työskentelin. Käännyin 21-vuotiaaksi elokuvan otteessa, ja he koristelivat perävaununi serpentinoilla ja kukilla ja antoivat minulle kaiken kakun. Minulla ei ole mitään skandaalista tai villiä jakaa siitä. [ Nauraa. ] Minulla oli juuri elämäni aika.
Baiano: Tanssijat, jotka soittivat opiskelijoita ja ekstroja, olimme suurimmaksi osaksi vain hengaillut New Yorkin osavaltion teatterissa [nykyään David H. Koch -teatterissa], jossa monet meistä työskentelivät joka tapauksessa. Joten siellä oli outo, tuntematon elokuvanelementti, mutta se oli myös kotimme nurmikko, joka auttoi meitä kaikkia saamaan mukavamman.
Schull: Kokeneemmat tanssijat olivat uskomattoman ystävällisiä. Alussa Ethan jätti minulle vastaajaviestin, jossa sanottiin, kuinka hyvää työtä hän luuli tekevän. Pidin sitä pitkään. Ja minusta tuli läheinen Saschan ja Stellan [Abreran, nyt ABT: n päämiehen ja Radetskin vaimon] kanssa.
Baiano: Miehistö oli superhieno. Kaikki tanssijat työskentelivät pitkiä tunteja eivätkä olleet siitä diivoja. Olemme tottuneet siihen, mutta mielestäni miehistö kunnioitti todella tätä työetiikkaa, koska näin ei ole aina elokuvissa.
Saappaat: Yleinen tunne oli, että kaikki asianosaiset todella rakastivat tanssia ja halusivat meidän menestyvän.
Schull kulissien takana kameramiehistön kanssa (kohteliaisuus Schull)
Schull: Nick [Hytner] oli niin lempeä. Hän oli erittäin ystävällinen ja kiltti. Ja ymmärrän nyt, koska olen ollut liiketoiminnassa pidempään, se on ylellisyyttä, jota et aina saa. Tiesin, että studio halusi Jodylle todella näyttelijän, ei tanssijaa, mutta hän sai minut tuntemaan olevani siellä.
Saappaat: Nickillä oli niin paljon kärsivällisyyttä - hän työskenteli joukon ensimmäisten näyttelijöiden kanssa. Aina kun ammuttiin vaikeaa kohtausta, hän antoi suurta ohjausta. Pelasimme hahmoja, mutta samaan aikaan hän halusi tuoda esiin paljon mitä tanssijana meissä jo oli - kyseisen erityisen asennon, kuinka kävelet ja liikkut. Ja hän on melko asiantunteva balettifani.
Baiano: Hän oli myös hyvin kunnioittava huoneen tanssijoiden asiantuntemuksen suhteen. Oli yksi piste, jossa Ilia, joka ei ollut koskaan aikaisemmin tehnyt balettikumppanuutta, joutui tekemään kumppanuusluokan kohtauksen, ja Nick antoi meidän vain työskennellä hänen kanssaan vähän. Hän antoi meille tilaa tehdä sellaisia asioita, jotta se olisi aiteampi.
Radetsky: Nick kuuli meitä vuoropuhelusta ja pienistä yksityiskohdista, jotta se olisi todellinen - 'Pitäisitkö todella käyttää sitä? Ei? Päästä sitten eroon. ' Voit sanoa, että hän on itse taiteilija kunnioituksella, jota hän osoitti taidemuotoa kohtaan.
Baiano: Kaikki toimi, koska huipulla olevat ihmiset rakastivat selvästi balettia, ja he ohjaivat joukko lahjakkaita, ahkeria taiteilijoita. Jos katsot opiskelijoita soittavia ihmisiä, on kaikki nämä tanssijat, jotka tulevat olemaan johtajia yrityksissään viiden vuoden kuluttua. Janie Taylor [myöhemmin NYCB: n rehtori], Rebecca Krohn [myöhemmin NYCB: n rehtori], Gillian [Murphy, nyt ABT: n päällikkö ja Stiefelin vaimo], Stella - he kaikki ovat siellä. Jonathan Stafford [nykyinen NYCB: n taiteellinen johtaja] ja Jared Angle [nykyinen NYCB: n päällikkö] ovat Cooperin balettiharjoituskohtauksen alavaltuuksia! Tähän päivään Jared vitsailee, että hänellä on luu poimia Cooper-slash-Ethanin kanssa, koska Jared oli Erik O.Jonesin alivaltuuskunta, ja oikeastaan, kun Eric loukkaantui, sen olisi pitänyt olla Jaredin suuri hetki. Olemme kaikki todella sidoksissa. Olemme edelleen ystäviä.
Schull ja Stiefel kuvaavat tanssin finaalia (kohteliaisuus Schull)
Työskentely kuuluisien - tai pian tulevien - näyttelijöiden kanssa
Schull: Ei-tanssijat olivat kaikki minulle ihania, enkä todellakaan ansainnut sitä, naiivi pieni ruiskaus, jonka olin. Zoella [Evaa näyttelevä Saldana] oli tanssikoulutusta - hänen port de bras -juoksunsa ovat todella upeita - mutta hänellä ja Susanilla [May Pratt, joka soittaa Maureenia] ei ollut lainkaan egoa ehdotusten ottamisesta näyttelijöiden tanssijoilta, kun se tuli. tehdä tanssikohtauksista realistisempia. Kaikille oli panostettu tekemään siitä mahdollisimman todellinen, ei Hollywoodin tulkinta siitä, mitä baletti on.
Kent: Peter Gallagher oli selvästi tehnyt paljon kotitehtäviä, jotta hän saattoi näyttää siltä, että hän tiesi, mitä hän teki balettikurssia johtaessaan - manierit, hyvin erityinen fyysisyys.
Saappaat: Peterin kanssa oli hienoa työskennellä, koska hänellä on tietysti erinomainen tehtävä, mutta hän oli myös erittäin tukeva ja antelias. Olen oppinut paljon häneltä, vain katsomalla, kuinka hän sujui siinä, kuinka hän lukisi kohtauksen, kysymykset, jotka hän esitti, kaiken käsityö.
Baiano: Peter Gallagherista muistan, että hän löysi minulta savukkeita koko ajan. Mikä sai minut tuntemaan oloni todella viileäksi. [ Nauraa. ]
Schull asetettu tanssijoiden kanssa (kohteliaisuus Schull)
Elokuvan alku- ja jatkuva vaikutus
Schull: minä tein ei odottaa huomiota, jonka elokuva sai heti lepakosta. Se oli todella outoa. Käärimme ja palasin San Francisco Balletiin oppipoikana - en asunut loistavaa, huomiota tavoittelevaa elämää. Mutta muistan, että lennin käymään sisareni luona elokuvan ensi-iltansa jälkeen, ja sairastuin todella liikuntasairaaksi koneeseen ja näin näiden teini-ikäisten tyttöjen kuvailevan minua heittävän. Vieressäni istuva kaveri sanoi: 'Oletko sinä jonkinlainen rock-tähti?' Ja olin kuin: 'Ei ... Olen tyttö tanssielokuvasta.' [ Nauraa. ]
Baiano: Kaikki ystäväni olivat rakastuneita Saschaan. He olivat kuin: 'Tiedätkö Charlien?' Ja olin kuin: 'Voi, joo, menemme takaisin.' [ Nauraa. ] Sascha oli Mandy Moore -musiikkivideossa! Kaikki unohtavat, että 'Haluan olla kanssasi' oli Keskinäyttämö laulu.
Radetsky: Tarkoitan, että minusta on, kuten leikkeitä, jotka soitan ruudulla Mandyn laulamisen aikana.
Baiano: Ei, se on enemmän kuin sitä!
[ Toimittajan huomautus: Tuomari itse . ]
Saappaat: Elokuvan ilmestyessä tanssista tuli todellinen huhu, koska se oli ollut niin kauan sitten, kun suuri studio oli tehnyt tanssielokuvan. Valkoiset yöt oli hieno, mutta täysin erilainen maku. Ja mukana olevien hahmojen monimuotoisuus oli myös uusi.
Baiano: Näet vihdoin mustan homomiehen! Se lähestyi nykyaikaa. Vaikka raivostelen tänään vähän, kuinka sopimaton oli Cooperin suhde Jodyyn, puhumattakaan Cooper-baletin maissipunoksista, jotka ovat ongelmallisia. Mutta se sai paljon muita asioita oikein. Se oli osa tuon 2000-luvun alun suurten rom-comien aaltoa. Kaikki Freddie Prinze Jr. -tuotteet ja 10 asiaa, joita vihaan sinussa - sillä oli sama tunne. Tähän päivään asti se on edelleen niin katsottavissa .
Radetsky: Siellä on täydellinen kaava, jonka se juuri osui.
Kent: Voit viettää koko elämäsi esiintyjänä, esiintymällä ympäri maailmaa, ja se on yksi asia. Mutta elokuva säilytetään ajoissa elokuvassa, mutta ihmiset katsovat sitä edelleen - se on erityistä eri tavalla. Muistan, että kun 11. syyskuuta tapahtui, noin vuosi elokuvan ilmestymisen jälkeen, ABT oli kiertueella, mielestäni Kansas Cityssä. Meidän piti ajaa maan poikki San Diegoon, koska kaikki lennot olivat maadoitettuja. Olimme jossakin lepoasemalla Coloradossa, ja tarjoilija tuli paikalle ja sanoi: 'Voi, tiskillä olevat ihmiset ovat huolehtineet lounastasi. He tunnistavat sinut elokuvista. '
Stiefel, Schull ja Radetsky Cooperin baletin finaalissa (kohteliaisuus Sony Pictures Home Entertainment)
Radetsky: Tunnustan silti joskus. Se on viimeisiä ihmisiä, joita odotat - TSA-seulontalaite tai pussilaite Whole Foodsissa. Roskamies kerran. Kuka tiesi hänen olevan balettia? Tanssiäidit tunnistavat minut paljon, silti. Tuolloin se oli nuorempia tanssijoita, nyt se on tanssia.
Saappaat: Heti elokuvan ilmestymisen jälkeen se oli hauskaa - ihmiset vain huusivat 'Cooper!' minua kadun toiselta puolelta. Ja kai nyt jotkut nuoremmat lapset tuntevat minut toisesta Keskinäyttämö elokuvia, joissa saat nähdä Cooperin ikän jonkin verran. Viime kerralla, kun näimme hänet, hän sai elämäntyöpalkinnon.
Radetsky: Olin siellä nähdessäni, että sait tuon palkinnon Keskivaihe: On Pointe !
Baiano: Ihmiset puhuvat edelleen tästä elokuvasta, mikä on hullua. On ollut hauskaa nähdä Keskinäyttämö kunnianosoitukset ilmestyvät niin usein. Paras oli 15-vuotispäivää varten, luulisin, milloin Viikkoviikko teki tarinan miksi Keskinäyttämö on kaikkien aikojen suurin tanssielokuva . Se on maagista. Se osuu kaikkiin näiden varhaisten korostettujen muotien omituisuuteen ja siihen, että Amanda on viimeisessä tanssimaisemassa hiusten noita.
Saappaat: Minulla on vielä Keskinäyttämö avaimenperä jossain. Ja juliste. Ja mielestäni huppari?
Radetsky: Stella käyttää edelleen tätä collegepaitaa luokassa.
Schull: Kun teimme Keskinäyttämö kukaan asiaan osallistunut ei ajatellut sitä typeräksi teinitanssielokuvaksi, ja voitte kertoa. Luulen, että siksi ihmiset rakastavat sitä niin paljon. Naiset kertovat minulle edelleen, että syy he aloittivat baletin johtuen elokuvasta, tai että heillä on rituaali, jossa he katsovat sitä tyttöystäviensä kanssa tai että heidän tanssikoulussaan on omistettu elokuvailtoja.
Kent: Se todella muodosti koko nuorten tanssijoiden sukupolven. Minusta on erittäin onnekas, että olen ollut osa sitä.
Schull: Katsellessasi on myös ilmeistä, että meillä oli hauskaa tuossa sarjassa. Nyt, kun olen ollut asioiden näyttelijöiden puolella yli vuosikymmenen ajan, voin haistaa, kun ihmiset tekivät kamerasta hyvää ystävyyttä. Mutta välitimme aidosti toisistamme.
Saappaat: Meidän on tehtävä enemmän tapaamisia.
(Vasemmalta) Stiefel, Radetsky ja Erin Baiano heidän mini Keskinäyttämö jälleennäkeminen (kuva: Joe Carrotta)