Viikoittaisessa kaviointiluokassasi napautuksesi ovat olleet paikalla ja äänesi ovat olleet selkeämpiä kuin tavallisesti - hurraa! Mutta kun kuulet pelätyn sanan 'improv' tulevan opettajan suusta ja kaikki luokkatoverisi etenevät muodostamaan ympyrää, onnellinen hanasi alkaa taantua. Luokkasi tähti hyppää keskelle. Hän alkaa liikkua joillakin kolmasosilla, selkäolennolla, liukuu trumpetin äänelle ja sitten pumppaa voimakkuutta kaikenlaisilla varpailla ja koroilla. Toivot, että voisit tehdä saman, mutta kun on sinun vuorosi, jäät yhtäkkiä. Hänen hermohanansa jättävät sinut hermostuneeksi.
Et ole yksin. Jopa tap-mestarilla Lynn Schwabilla, STEPS on Broadwaylla -opettajalla ja tanssijana Barbara Duffy and Companyn ja Max Pollakin RumbaTapin kanssa, on rakkaus-viha -suhde tap-improvisointiin. Ja Barbara Duffy, American Tap Dance Orchestra: n perustajajäsen, Barbara Duffy and Companyn taiteellinen johtaja ja mestariopettaja NYC: ssä, pelkäävät joutuneensa paikan päälle. Mutta improvisaatio on avain kaikkien tarvittavien taitojen saamiseen, jos haluat aloittaa hanauran. Voi olla pelottavaa luottaa siihen, mitä tunnet tai kuulet musiikissa liikkumiseen, mutta syvällä äänellä tarttuminen antaa sinulle mahdollisuuden hyödyntää ainutlaatuista ääntäsi. Lisäksi improvisointi voi auttaa sinua pääsemään irti tavallisista kuvioista, jolloin voit kuunnella ja päästää irti - ja löytää vapauden tanssistasi. Mitä ei pidä rakastaa siinä? DS vie sinut kosketuksen improvisaatioon kohdataksesi koreografisen pelkosi.
Askelaika
Oletko koskaan kuullut kääntyvästä bebop-kanadasta Bunny Briggsista, joka sekoittuu jazzmuusikkojen suurten, kuten Dizzy Gillespien ja Charlie Parkerin kanssa? Heidän hämmästyttävän improvisointitaidonsa ansiosta Briggs esiintyi historian rikkaimmille ihmisille 8-vuotiaana ja kiersi suurimpien bändien kanssa 20-vuotiaana. Tanssijat ja muusikot ovat aina olleet vuoropuhelussa olipa 1930-luvun Cotton Club -nimisessä puhekeskuksessa, La Cave 90-luvun alussa tai Chelsea Studiosissa NYC: ssä. Työskennellessään muusikoiden kanssa tapers tarjoavat ylimääräisiä lyömäsoittimia ja voivat täydentää jazzin rytmejä luoden luonnollisen synergian.
Kuten suuret tiesivät, improvisoinnin oppiminen tarkoittaa usein vain oppimista olla tekemisissä muusikoiden kanssa. 'Kun opit improvisoimaan, laulat rytmin, jota haluat soittaa jaloillasi', Duffy selittää. 'Musiikin kuuntelu voi innostaa näitä rytmejä.'
Joten anna jalkojesi ajatella: Laula rytmi ja yritä sitten toistaa tämä rytmi jaloillasi. Laula sitten sama rytmi uudelleen, mutta tällä kertaa käytä eri jalkatyötä saman rytmin luomiseen. Kun jatkat harjoituksen toistamista, huomaat monia ääniä ja kuvioita, joita voi esiintyä yhdessä rytmissä.
Potkaise hanaa Ego
Joskus suurin ylitettävä este on se, kuinka vakiintunut tunnet olevasi tapper muilla tavoin. Kaksikymmentäviisi-vuotias Shelby Kaufman, tanssija Germaine Salsbergin improvisoidussa yrityksessä, Les Femmes, sanoo: 'Olen taputtanut 19 vuotta ja improvisoinut melkein vuoden, joten odotan itseäni. Minulle on ollut taistelua päästäksesi siihen kaliiperiin, jolla haluan olla improvisaatiossa. Yritän niin kovasti olla vaikuttava. ”
Mutta sen sijaan, että kukisti itsensä, Kaufman tajusi, että improvisaatiolla on tekniikka aivan kuten muillakin tanssimuotoilla, ja että uuden tyylin oppiminen vie aikaa kaikille. Lisäksi useimmissa tanssikoulutuksissa on paljon rakenteita: Pelkästään päästäminen itsellesi voi tuntua vieraalta ja pelottavalta. Schwab selittää: 'Kun sinulla on tietty taso tanssia etkä voi tehdä improvisaattorina sitä, minkä tiedät pystyvän koreografina ja tanssijana, se on todella nöyryyttävää. Sinun täytyy palata alkuun ja luottaa siihen, että pääset sinne - ja tanssijalle se on vaikeaa. '
Ota vauvan vaiheet
Joten miten voimme paeta näitä itsesabotoivia tunteita? Mene studioon ja käy kurssi - aivan kuten tekisit minkä tahansa uuden tyylin! Täällä opit perusparannusvaiheet, joista tulee sanavarastosi. 'Olet ehkä edistynyt tanssija, mutta vauvan improvisaattori', Schwab sanoo. 'Se on kuin jazzmusiikin kuuntelu ensimmäistä kertaa. Aina on pienempiä rakenteita. Kun ymmärrät sävellyksen rakenteen, voit ymmärtää, kuinka muusikot improvisoivat. Joten etsi ensin ura. Etsi sitten vaihe, joka sopii kyseiseen uraan. Aloita sitten tekemällä teema ja muunnelma siitä. Ota kaikki pois uudestaan ja sinulla on vauva, vauvan askeleet. '
Näiden käsitteiden käsittelemiseksi Duffy aloitti tap-improvisointiluokan STEPS: ssä Broadwaylla NYC: ssä hajottaakseen improvisaation perusteet vaarattomassa ympäristössä. 'Annan ihmisille tehtäviä', hän sanoo. ”Ne auttavat oppilaita unohtamaan pelkäämisensä ja antavat heille myös työkaluja, joita voidaan käyttää ja kokeilla parantamaan improvisaatiotaan. Käsken oppilaitani jatkuvasti rentoutumaan - leikkimään! Se ei ole aivoleikkausta! '
Hän lisää, että mitä hauskempaa sinulla on, sitä vähemmän pelottava improvisaatio tulee, joten tee siitä peli. (Kaufman toteaa, että osa Les Femmes -materiaaleista on jopa syntynyt tällä tavalla.) Aloita luomalla teema: Valitse askel, kuten kramppirullat, johon keskityt improvisaation perustana. Kokeile kaikkien tuntemiesi koururullien käyttöä. Sitten eristää: Rajoita itsesi käyttämään vain tiettyjä jalkatöitä, esimerkiksi vain varpaita ja kantapäät (ei sekoituksia, läpät, harjat jne.). Duffy ehdottaa myös sen testaamista, miltä tuntuu työskennellä vain erilaisen dynamiikan kanssa: Mitä tapahtuu, jos jokaisessa askeleessa on suuria jalkoja? Entä jos jokainen askel on erittäin pieni liike? Katso kuinka luova voit olla, kun sinulle annetaan tiettyjä parametreja.
Prosessi
Kaikkien Duffyn harjoitusten tarkoituksena on viedä sinut mukavuusalueeltasi. Tällaiset haasteet eivät vain tee sinusta entistä selkeämpää tapperia, vaan myös laajentavat ohjelmistoasi, mikä helpottaa improvisointia paikan päällä.
Duffy lisää, että improvisaatio on jatkuva oppimisprosessi. Jopa hänen mielestään hän ei ole vielä täysin oppinut sitä! 'Minulle improvisaatio on jatkuva prosessi koko loppuelämäni ajan', hän sanoo. 'Ole siellä missä olet ja älä vertaa itseäsi muihin. Ymmärrä, että sinun on harjoiteltava improvisaatiota parantaaksesi improvisaatiota.
Joten vaikka olisitkin hermostunut, ota luokka ja yritä olla tuomitsematta itseäsi tanssin aikana. Jos pystyt päästämään nuo äänet menemään, saatat todella nauttia improvisaation tarjoamasta vapaudesta - ja jopa löytää sen olevan hyödyllinen työkalu omassa koreografiassasi.
Brynn Wein Shiovitz kirjoittaa useille tanssijulkaisuille NYC: ssä.
Kuva Barbara Duffystä A. Ivaskevichin julkaisussa 'Stages'