Viime keväänä Giordano Jazz Dance Chicago päätti melkein vuoden kestäneen luomisprosessin Giordano liikkuu , kunnianosoitus yrityksen legendaarisen perustajan, 83-vuotiaan Gus Giordanon klassiselle tyylille.
'Emme enää tee paljon Gusin koreografiaa. Emme näe häntä paljon ”, sanoo Jon Lehrer, GJDC: n apulaisjohtaja ja pitkäaikainen yrityksen jäsen. 'Mutta kaikkien mielestä yksi asia on, että he eivät tanssisi, ellei olisi Gusia. Ja paras tapa antaa takaisin Gus Giordanolle on luoda ja osoittaa kunnianosoitus hänen jazztanssityylilleen. ' Viimeisen vuosikymmenen aikana klassinen jazz ei ole osoittautunut erityisen suosituksi tai kannattavaksi useimmille konserttitanssiyrityksille, joten GJDC: lle avain modernin yleisön houkuttelemiseen oli ottaa liikkeitä Gusin klassisesta jazz-tekniikasta ja järjestää ne yhdeksi kappaleeksi nykyaikaisessa muodossa.
Yrityksen kehitys
Kun Gus avasi Chicagossa sijaitsevan Giordano-tanssikeskuksen 1950-luvulla, hänen tehtävänsä oli todistaa, että jazz-tanssi voisi olla laillinen taidemuoto. 'Kymmenen vuotta myöhemmin hän aloitti yrityksen osoittaakseen, että jazz-tanssi voisi olla siellä modernin ja baletin kanssa konserttitanssilavalla', Lehrer sanoo.
Kun Gus ikääntyi, hän pyysi yrityksen jäseniä koreografoimaan enemmän, mikä mahdollisti yrityksen poiketa klassisista jazz-juuristaan ja käsittelemään nykyaikaisempaa konserttijazzin määritelmää. 'Giordanon tekniikka on edelleen hyvin ilmeinen', sanoo Gusin tytär Nan. 'Mutta yritämme nyt esitellä laajan kirjon jazzia tuomalla mukaan erilaisia koreografeja.' Soihtu luovutettiin virallisesti Nanille viime vuonna, kun yritys pudotti nimensä 'Gus', vaikka hän oli ollut taiteellinen johtaja vuodesta 1993 lähtien.
Prosessi
Lehrer vietti viime kesän katsomalla Gusin kanssa yrityksen arkistoista tulevia videonauhoja Amerikkalaisen jazz-tanssin antologia ja tarkastelemalla liikettä Giordano-tyylisistä luokan harjoituksista. Tästä Lehrer loi päälistan raakatiedoista käytettäväksi Giordano liikkuu . Syksyllä Lehrer kootti liikkeen yhteen ja työskenteli Nanin kanssa tyylin parantamiseksi. 'Giordano Moves on niin tyylipohjainen, ja jos sinulla ei ole tyyliä, sillä ei ole väliä kuinka suuri tanssija olet', Nan sanoo. 'Se on ollut haaste.'
Lehrer teki yhteistyötä Chicagon jazzmuusikon George McCrayn kanssa, joka loi alkuperäisen partituurin saksofonille, pianolle, rummuille ja bassoille, sekä Joffrey Balletin valosuunnittelijan Kevin Dreyerin kanssa, joka käytti yksinkertaista mutta dramaattista jazz-yökerhoa muistuttavaa valaistusta.
Lehrer pariksi GJDC: n apulaisohjaajan Kimberly Cunninghamin kanssa kokeilemaan materiaalia ja muotoilemaan sen lyhyiksi segmenteiksi. 'Otamme periaatteessa liikkeen ja, muuttamatta sitä, etsimme erilaisia tapoja tehdä se - kuten kuinka siirtyä liikkeestä toiseen ja mietiskellä kappaleen virtausta', Lehrer sanoo. Tammikuussa he työskentelivät yrityksen kanssa muunnelmien ja sekvenssien luomiseksi ja vahvistivat järjestelyä.
Lavalla
Sisään Giordano liikkuu , yleisö tunnistaa Giordanon jazz-tekniikan puhtaat linjat, maadoituksen ja kuninkaallisen tyylin - allekirjoituskohdat ja liikkeet, jotka muistuttavat hänen kirjansa litografioita. Vaikka teos ei ole hänen uransa elämäkerta, se osoittaa 'kuinka kaikki hänen liikkeensa voidaan koota yhteen ja kääntää konserttipätöksi', Lehrer sanoo.
Teos alkaa Lehreristä yksin valokeilan keskipisteessä, esittäen ikonisia Giordano-porttiliivejä ja liikkeitä hidastettuna. 'Pohjimmiltaan pelaan Gusin löytämässä tämän liikkeen', hän sanoo. ”Kevyt ylätaso syttyy, ja raskas rumpu tulee sisään, ja kaksi tanssijaa tekevät nopean kahdeksan laskennan, ja sitten valo sammuu heiltä ja palaa takaisin minulle. Mitä se edustaa, on se, mitä Gusin mielessä tulee. Se on kuin kuvittelen tulevaisuuden ja puomi - me näytämme sen. Ja kaikki tämä liike, jonka näet myöhemmin, joten se ennakoi. ' Teos sulautuu nopeatempoisiin vaiheiden ylityksiin, duettoihin, trioihin ja ryhmiin sekä miehille ja naisille tarkoitettuihin väliintuloihin, joita Gus usein käytti. Lehrer kuvailee yhtä sellaista hetkeä: ”Koko yritys on taustalla kävelemässä ja tekemässä tätä upeaa Giordanon port de bras -tuotetta, joka sulautuu ympyräksi. Me kaikki yhdistämme kädet, ja ympyrä muuttuu eri muotoisiksi… ja hajaantuu. '
Kappaleen lopettamisesta käytiin kuitenkin puhelinluukku: 'Kukaan ei halunnut päättyä tavalliseen' kaikki tanssivat yhdessä ja lopettavat ', Lehrer sanoo. Sen sijaan tanssijat osoittavat kiitollisuuden hetken tarkkailemalla Lehreria, joka edustaa jälleen Gusia, kun hän tanssii yksin. 'He katsovat minua, ja heidän silmissään on hehku, ja he kiittävät häntä - ensin seisomalla siellä katsomassa, sitten siirtymällä hänen poseihinsa.'
Takaisin rakentamiseen
Historiallisiin teoksiin perustuvan teoksen luomisessa on tärkeää käyttää yhtä paljon aikaa tutkimukseen kuin koreografiaan. 'Yritin olla katsomatta vain liikettä ja kopioimasta sitä', Lehrer sanoo. 'Mutta en jättänyt täysin huomiotta [Gusin] ajatusprosessia. Minulla oli ylellisyyttä saada kaikki nämä kuvamateriaalit, jotka osoittivat, mitä kussakin kappaleessa tapahtui. Joten kun siirrin [vaihetta], sanoin: 'Hän käytti tätä liikettä rakkaudettoon, joten aion pitää sen siinä hengessä.'
Ensimmäisen kerran, kun yritys esitti teoksen Gusille, oli suloisin palkkio tutkimukseen ja harjoitteluun kuluneista pitkistä tunneista. Yritys loi kovakantisen muistikirjan Gusille ja Nanille ja esitteli sen heille ensi-iltana. Harjoitusprosessin valokuvilla täytetty kirja sisälsi myös sivun jokaisen yrityksen jäsenen valokuvalle ja allekirjoitukselle. 'Se oli kokemus, jonka kanssa tanssijat ja me kaikki elämme ikuisesti', Nan sanoo. ”Se oli hänen ensimmäinen iltansa hyvin pitkään, ja hän tuli kulissien taakse ja oli kyynelissä. [Hänen] reaktionsa oli täydellinen ilo. '