Opettajana ja koreografina George Balanchine - amerikkalaisen baletin koulun ja New Yorkin baletin perustaja - hienosti edes pienimmätkin yksityiskohdat. Ja hänen tekniikassaan erityistä huomiota kiinnitetään pään kuljetukseen, joka on sekä ainutlaatuinen että muuttava. Balanchine-pää muodostaa kriittisen osan tanssijan linjasta riippumatta siitä, pidetäänkö sitä eteenpäin tai tietyllä kallistuksella. 'Se on hajuste, mauste', sanoo Suki Schorer, SAB: n tiedekunnan jäsen ja entinen NYCB: n rehtori. 'Se tuo syvyyttä, luonnetta, glamouria ja tyylikkyyttä.'
Mikä on niin erilaista balankiinipäässä?
Balanchine-tekniikassa harjoitat yleensä päätäsi suoraan eteenpäin ollessasi barressa. Megan Fairchild, NYCB: n päällikkö ja SAB: n tiedekunnan jäsen, sanoo, että tämän avulla voit työskennellä äänestysprosenttisi kanssa tasavertaisesti. 'Kun pidät kiinni barresta, mutta pääsi kääntyy poispäin, on helppo menettää koko seisovan puolen äänestysprosentti', hän selittää. `` Mutta jos katsot suoraan eteenpäin, voit työskennellä kääntämällä kehosi molemmat puolet samanaikaisesti. ''
Keskellä Balanchine-tekniikka pyytää usein nostamaan posket ylöspäin ja eteenpäin 'kuin pyytäisit suudelmaa', Schorer sanoo. Jos seisot esimerkiksi croisé-tilassa oikean jalkasi edessä, esitä vasen poskipäät peilille tai yleisölle käyristämällä kaulaa ja viistoten päätä. Ja tämä esitys alkaa itse asiassa syvemmältä kehosta: 'Se ei ole vain kaksiulotteinen käänne pään kanssa', Fairchild sanoo. 'Se on kolmiulotteinen spiraali vyötäröltä ylöspäin.'
Megan Fairchild johtaa SAB-opiskelijoita yhdistelmänä (Rosalie O'Connor, kohteliaisuus SAB)
Puhutaan tarkkailusta
Lisäksi Balanchinen käännökset keskustassa - olivatpa ne sitten matkalla vai paikallaan - ovat melkein aina paikalla edessä. 'Kun huomaat kulman, näen vain puolet kasvosi ja puolet äänestysaktiivisuudesta', Schorer selittää. Spotting front avaa kasvosi, rintakehäsi ja äänestysaktiivisuutesi yleisölle.
Tätä vivahteita on usein vaikea hallita muille balettitekniikoille koulutetuille tanssijoille. 'Etsi silmäripsi peilistä', Schorer neuvoo. Mutta älä matkustele kohti heitä. Croiséssa neljännessä piruetteissa valmistaudu silmäsi käden yli ja huomaa sitten etuosa ensimmäisessä käännöksessä. Matkakierroksissa, kuten piikit kääntyvät diagonaaliin, etsi etuosa vartalosi kanssa, mutta pidä jalkasi diagonaalinen polku lattialla leikkaamatta rond de jambe lyhyttä.
Lourdes Lopez opettaa Miami City Ballet Schoolissa (Sasha Iziliaevin kohteliaisuus MCB School)
Miksi Balanchine halusi sitä tällä tavalla?
Venäjältä Amerikkaan tullessaan Balanchine kehitti tekniikan, jota ohjasi mitä hän toivoi näkevänsä lavalla. Yhteys yleisöön oli korkealla hänen luettelossaan.
'Muilla tyyleillä voi olla vieraantuminen', Fairchild sanoo. 'Voit etsiä ylös ja pois avaruuteen tai kääntää yhtäkkiä pääsi pois yleisöstä suuntaan, johon olet matkalla.' Tulevaisuuden painopiste on kuitenkin luonnollisesti esitystapa. 'Et koskaan unohda yleisöä', Fairchild sanoo. 'Kaikki, mitä teet, on heidän puolestaan.'
Spiraalivyö vyötäröltä? Se tulee todennäköisesti klassisesta taiteesta, kertoo Lourdes Lopez, Miami City Balletin taiteellinen johtaja ja entinen NYCB: n pääjohtaja. 'Kun katsot klassisia jumalien, jumalattarien ja muusien maalauksia, joita mestarit tekivät, kehoon on kaarevuus - melkein kuin' S '-, joka päättyy päähän' ', hän sanoo.
Viime kädessä Balanchine-tekniikka ei vain ole Balanchine-tekniikkaa ilman oikeaa pään sijoittamista - ja sen oppiminen hyödyttää tanssiasi myös Mr. B: n ulkopuolella. 'Pään käyttö antaa tanssille koko vivahteen ja muodon', Schorer sanoo. 'Se lisää kauneuden, joka on hyödyllinen kaikenlaisille tansseille - ei vain Balanchine-baletille.'