Kuva: Gene Schiavone
Pelkästään ulkonäön perusteella luulisi, että Keenan Kampa olisi tuskallinen tanssimaan uusimpia nykytaiteita. 5 '8' kauneus, jossa on joustava kehys, Hollywoodin glamour ja taipumus hip-trikoihin, on silmällä muotia, joka leviää studioon. Ei ole harvinaista nähdä hänen urheilevansa solmimalla trikoolla, kirsikanpunaisella huulipunalla ja punoksella päänsä yli, korostaen hänen lyhyttä, ärtyistä hiustyyliään.
Mutta tyylikkään ulkotilan alla elää kokeiltu ja todellinen klassinen tanssija. Hänen pitkät, kapeat raajansa luovat ylimääräisiä viivoja, jotka ovat entistä kauniimpia hänen taipuisilla jaloillaan. Hän osaa käyttää pituuttaan, liikkumalla kuninkaallisella tuulella - tunnusmerkki hänen koulutukselleen Venäjän Vaganova-akatemiassa. 'Tapa, jolla venäläiset opettavat käyttämään tilaa ympärilläsi, on erittäin mahtavaa', sanoo Larissa Ponomarenko, balettimestari ja entinen tanssija Boston Balletissa, joka on myös koulutettu Vaganova-akatemiassa.
Keenan vietti kolme vuotta Vaganova-akatemiassa, 18-vuotiaana. Vaikka hänen aikansa Venäjällä ei ollut aluksi helppoa - hän ei puhunut kieltä ja yritti sopia ja saada ystäviä - se vaikutti lopulta syvästi hänellä. Hänestä tuli yksi harvoista koulusta valmistuneista amerikkalaisista ja ainoa, joka sai tutkintotodistuksen, joka yleensä varattiin venäläisille opiskelijoille. Hän rakastui myös venäläisiin ihmisiin ja kulttuuriin.
Valmistuttuaan keväällä 2010 Keenan ei kuitenkaan saanut sopimusta Maryinsky Balletilta, Vaganova Academy -yritykseltä. Sen sijaan hän palasi Yhdysvaltoihin ja liittyi Boston Balletiin corps de ballet -jäsenenä. Mutta tänä kesänä kahden kauden jälkeen Bostonissa, Keenan on menossa takaisin Venäjälle, missä hänelle tarjottiin juuri sopimus Maryinskyn kanssa.
Keenan, 23, kasvoi Washington DC: n ulkopuolella ja alkoi ottaa balettia 4-vuotiaana konservatorion baletissa Restonissa, VA. Hän opiskeli ohjaaja Julia Redickin luona, joka perusti koulutuksensa venäläiseen järjestelmään ja jakoi videoita opiskelijoidensa kanssa Maryinsky- ja Bolshoi-baleteista, mikä sai arvostuksen tyyliin. 'Kun huomaat, että niin nuorena, tanssijoita yrität jäljitellä', Keenan sanoo. 'Kun olin luokassa, näin heidät mielessäni.'
Keenan osallistui 14-vuotiaana ensimmäiseen kesäohjelmaansa (Boston Balletissa sattumalta). 'Minua ei lannistettu, koska minut asetettiin alimmalle tasolle', hän sanoo. 'Mutta siitä tuli motivaationi ja liikkeellepaneva voima - parantua ja todistaa itseni opettajille.' Ja todista itsensä tekevänsä: Keenan palasi seuraavana vuonna ja hänet sijoitettiin toiseksi korkeimpaan luokkaan.
Vaikka hän rohkaisi kesäisin - hän vietti myös kaksi vuotta American Ballet Theatren kesäohjelmassa -, Keenan pysyi Conservatory Balletissa lukion ajan. Hän tunsi olevansa haastava mutta mukava Redickin kanssa. 'Se ei ollut sinun stereotyyppinen balettitunnisi', Keenan sanoo. 'Vietimme tunteja pliés. Oli paljon selittämistä, kokeilemista ja löytämistä siitä, mikä toimi minulle. En koskaan pelännyt kokeilla mitään. ”
Mahdollisuus pudotettiin tammikuussa 2007, kun Keenan osallistui mestarikurssille Vaganova-akatemian professorin Gennadi Selyutskin kanssa. Tuolloin hän valmistautui Prix de Lausannen balettikilpailuun (hän päätyi semifinaaliin). Vaikka Selyutski puhui vähän englantia, Keenan tunsi vahvaa yhteyttä häneen - mutta hän oli edelleen järkyttynyt, kun hän lähestyi häntä luokan jälkeen ja kutsui tulkin avulla hänet opiskelemaan Akatemiaan. Hän sanoi kyllä.
Keenan seisoo lähellä Nevajokea ja Valtion Eremitaaši Pietarissa, Venäjällä
Elokuuhun mennessä Keenan oli Pietarissa, Venäjällä, istumassa hotellihuoneessa vanhempiensa kanssa, jotka jättivät hänet yksin 24 tunnissa. 'En tiennyt mitä odottaa', hän sanoo. ”En voinut visualisoida mitään. Olin hermostunut. ' Vaikka hänellä oli vielä lähellä perheen mukavuutta, hän kirjoitti itselleen luettelon tavoitteista. 'Oli erilaista tanssijaa, jonka halusin nähdä ilmentyvän itsessäni', Keenan sanoo. Hän kirjoitti haluavansa Vaganova-akatemian tutkinnon suorittaneen Altynai Asylmuratovan, entisen Maryinsky primabalerinan ja nykyisen koulun taiteellisen johtajan taiteellisuuden. Hän halusi myös keskittyä joustavuuteensa - hän oli aina ollut käännöksiä ja hyppää baleriinaa - pyrkiessään saavuttamaan linjat, kuten Svetlana Zakharova, toinen Akatemian tutkinnon suorittanut ja nykyinen Bolshoi-baletin johtaja. Nykyään Keenanin suuri taistelu à la seconde laiduttaa helposti korvaansa, ja hänen suurilla jetillä on sekä pituus että parvi.
Keenan sanoo, että muutoksiin sopeutuminen vie aikaa, ja hänen ensimmäinen vuosi Venäjällä oli haaste. Siellä oli kielimuuri (edes hänen venäjänkielensä opettaja ei puhunut englantia). Se oli kylmä, eikä hän pitänyt ruoasta. Hänen täytyi sopeutua koulun ryöstettyihin (viistoihin) lattiaan. Ja opiskelijat eivät olleet aivan tyytyväisiä. 'En usko, että puhuin paljon ensimmäisenä vuonna. Sain juuri läpi joka päivä ”, Keenan sanoo. Mutta luokkatoverinsa lopulta lämmitti häntä. 'Keenan on hämmästyttävän viehättävä, lavalla ja elämässä', sanoo Vaganova-akatemian professori Tatiana Udalenkova. 'Hänellä on kyky houkutella ihmisiä.'
Toisena vuotena Keenan oli asettumassa ja parantunut. Venäläisten luokkatovereidensa luultavasti näyttämän tullut laaja rakennus ja rintaliivit alkoivat tuntea itsensä. Hän löysi myös mestarin ja uskovan Udalenkovasta. 'Hänestä tuli eräänlainen äiti minulle', Keenan sanoo. 'Hän otti minut siipensä alle.'
Keenan toivoi voivansa liittyä Maryinsky-balettiin, ja hänen menestyksensä koulussa näytti todennäköiseltä. Mutta valmistumisen lähestyessä hänen opettajansa alkoivat ilmoittaa mahdollisista haasteista. Hän kuuli viisumien sivuääniä (Keenan sanoo, että se on monimutkainen prosessi yritykselle palkata ulkomaalaisia) ja huolta Maryinskyn yksinäisen amerikkalaisen henkisestä rasituksesta. Udalenkova kannusti häntä liittymään yritykseen, jossa hänellä olisi enemmän mahdollisuuksia tanssia heti. Keenan alkoi nopeasti tehdä vaihtoehtoisia suunnitelmia. Toisen ulkomaavuotensa aikana hän oli käynyt yritystunnilla Boston Balletin kanssa kotimatkalla. He olivat tarjonneet hänelle sopimuksen. 4. kesäkuuta, sinä päivänä, jolloin hän kuuli Maryinskyn, oli päivä, jolloin hänen täytyi antaa Bostonille vastaus. Hän hyväksyi.
Keenan oli särkynyt lähtiessään Venäjältä ja masentunut Bostonissa tarjotusta taiteellisesta vapaudesta - mutta ajan myötä hän kasvoi arvostamaan uutta kaupunkiaan. 'On todella jotain erikoista nähdä tapa, jolla tanssijat ottavat koreografian mukaan ja muovautuvat kullekin tyylille', hän sanoo. 'Se avasi silmäni amerikkalaiseen balettiin.'
Hän tajusi myös, että yrityksen jäsenenä hänen täytyi huolehtia tekniikastaan. 'Viime kädessä se riippuu minusta ja siitä, miten työskentelen', Keenan sanoo. 'Opettaja antaa sinulle harjoituksen, ja voit hiki luoteja tai voit tehdä sen puolivälissä.'
Ponomarenko sanoo, että huolellinen tekniikka elää Keenanissa. 'Hänen Venäjän koulutuksensa on vain pieni osa palapeliä', Ponomarenko sanoo. 'Hän ei koskaan menetä sitä. Hän tarvitsee vain tilaisuuden näyttää se. '
Yksi mahdollisuus tuli viime kesänä, kun Keenan kutsuttiin esiintymään gaalaan Indianapolisissa, IN. Järjestäjät antoivat hänen valita kumppaninsa ja pyysi Alexey Popovia, entistä kumppaniaan Akatemiaan. He sopivat ja hän lensi Venäjälle harjoittelemaan hänen kanssaan. Viimeisenä sielläolopäivänä Gennady Selyutski, sama balettimestari, joka huomasi ensimmäisen kerran Keenanin, huomasi jälleen. Hän kysyi Keenanilta, onko hänellä muunnelmia, joita hän voisi näyttää hänelle. Hän kysyi, voisiko hän tehdä 32 fouettea. 'Voi luoja,' Keenan muistaa ajattelunsa. 'Hän kuuntelee minua.' Sitten Selyutski toi Maryinsky Balletin johtajan Juri Fatejevin, joka pyysi häntä osoittamaan joukon askelia: jänne, 16 kaksoispiruettia ja fouettés (jälleen!). Hän tanssi myös osan Kitrin muunnelmasta Don Quijotesta. Sitten johtaja lähti sanomatta, ja Selyutski käski Keenania näkemään Fatejevin hänen toimistossaan. He puhuivat jonkin aikaa ja sitten Fatejev tarjosi hänelle sopimuksen. Mutta Keenan oli jo sitoutunut Boston Balletiin kaudelle 2011-12.
Nyt Keenan tanssii Boston Balletin kanssa toukokuuhun asti, ja sitten hän on menossa takaisin Venäjälle, missä hän on ensimmäinen amerikkalainen, joka liittyy Maryinskyyn. Mutta missä tahansa hän pääsee tulevaisuudessa - joko ulkomaille tai takaisin Yhdysvaltoihin - Keenanilla on potentiaalia koskettaa yleisöä. 'Olen havainnut taiteilijan syvyyden, jota ei ole vielä kehitetty, ja uskon, että se on Keenanin mielenkiintoisin osa', Ponomarenko sanoo. ”Hän antoi minulle pieniä välähdyksiä tuosta taiteellisuudesta. Se oli kuin sykkivä tähti. '
Keenan Boston Balletin arabialaisessa puvussa The Nutcracker. Kirjailija: Gene Schiavone
NOPEAT FAKTAT
Syntymäpäivä: 3. helmikuuta 1989
Suosikki baletit: Scheherazade, Spartacus, Romeo ja Julia
Unelmaroolit: Juliet ja Tuhkimo
Tanssi-epäjumalat: Sylvie Guillem, Altynai Asylmuratova, Svetlana Zakharova
Suosikkiruoat: Porkkanamehu ja kaurahiutale rusinat. 'Olen terveysfanaatikko ja kasvissyöjä.'
Täydellinen vapaa päivä: 'Hengailen kolmen sisareni kanssa, jotka ovat parhaita ystäviäni, kävelen paljon ja menen konserttiin.'
Salainen kyky: Keenan suunnittelee ystävilleen t-paitoja, joissa on venäläisiä Matryoshkaa eli pesiviä nukkeja. Hän maalaa jokaisen nuken lisävarusteella, kuten kuulokkeilla, vastaamaan ystäviensä etuja.
Eniten soitettu hänen iPodissa: 'Kaksi suosikkiryhmääni ovat Dr. Dog ja The Morning Benders. Tällä hetkellä kuuntelen paljon The Smiths, Bright Eyes ja The Shins. Kuuntelen musiikkia paljon. '
Päivätyö: Kun hän ei ole liian kiireinen, Keenan työskentelee American Apparelissa. 'Viime vuonna, kun pääsin ensimmäisen kerran Bostoniin, ostoksilla ja työntekijät tulivat luokseni ja kysyivät:' Hei, haluatko työskennellä täällä? 'He ottivat Polaroidin ja sitten olin aikataulussa. Se on ollut hieno myyntipiste, koska se on erilainen ihmisryhmä - ja saan 50 prosentin alennuksen. '
Aina tanssilaukussaan: Burt's Bees minttu huulirasva