Heidän tekniikkansa saattaa tuntua vaivattomalta lavalla, mutta edes kaikkein kokeneimmilla balettialan ammattilaisilla on yksi askel, joka silti ajaa heidät hulluksi. Pyysimme viittä päätanssijaa esittelemään taitoja, joita he edelleen pitävät haastavina, ja kuinka he työskentelevät niiden hienostamiseksi.
Dana Benton Kitrinä vuonna Don Quijote (Francisco Estevez, kohtelias Colorado Ballet)
Dana Benton, Colorado-baletti
Step-over piruetit ('ontuvat ankat')
Onteat ankatusein tuntuu yhtä funky kuin heidän nimensä kuulostaa. Colorado Balletin päämiehelle Dana Benton , ärsyttävä piruetti on aina ollut haitaksi. 'Ne ovat yksi vähiten suosikki käännöksistäni', Benton sanoo. Hänellä on erityisiä muistoja suorituskyvystä uransa alkupuolella, jossa vuoro sai parhaansa. '' Talonpoikaiskäynnin aikana Giselle , on olemassa useita askelia, ja se oli vain kuuma sotku - paljon hyppäämistä ympäriinsä, hän sanoo nauraen.
Mutta kaikkien näiden vuosien jälkeen Benton on vihdoin selvittänyt, mikä toimii hänelle: 'Minun on ajateltava pysymistä pystyssä', hän sanoo. Hän on myös supistanut valmistautumistaan, jotta hän voi hallita käännöstä. 'Teen melkein demi-pointe-valmistelun syvän plién sijaan, mikä ei ehkä ole oikein tekniikka, mutta se näyttää pitävän lantioni tasolla.'
Sarah Lane prinsessa Pralineena Alexei Ratmansky'ssa Kermavaahto (Doug Gifford, kohteliaisuus American Ballet Theatre)
Sarah Lane, Amerikkalainen balettiteatteri
Vatkattu
Amerikan balettiteatterin pääjohtajaSarah Lanepitää itseään luonnollisena kääntäjänä. Mutta kun kyseessä on yksi baletin kuuluisimmista käännöksistä, hän kamppailee usein. 'Fouettien kanssa en aina usko itseeni', Lane sanoo. Hän on yleensä hitaampi kääntäjä, hän sanoo, ja luottaa enemmän tasapainonsa tuntemiseen kuin paikalla. Lisää kirkkaita lavavaloja ja saat reseptin heilumista.
Lanella oli ikimuistoinen fouetté-fiasko 10 vuotta sitten esiintyessään Don Quijote Italiassa - haravalla lavalla. Hän sanoo suoraan: 'Se oli karkeaa.' Pienestä katastrofista lähtien hän on työskennellyt uusien tapojen pitämiseksi keskittyneenä ja vakaana fouettien aikana. 'Se kuulostaa oudolta, mutta joskus ajattelen tehdä gyrotonisen vatsan' kehto '-asennon, mutta päästämättä hartiani eteenpäin', hän sanoo.
Alexander Peters George Balanchinen Stravinsky-viulukonsertto (Alexander Iziliaev, kohteliaisuus Miami City Ballet)
Alexander Peters, Miami City Ballet
Kaksinkertainen baskihyppy
Miami City Baletin päämiehelle Alexander Peters , hänen koko ohjelmistoonsa pippuroitu moninkertainen kaksoispakkaus - sekä vasemmalla että oikealla - on osoittautunut haasteeksi. '' Vaihe on vaikea, koska se vaatii voimaa, koordinaatiota ja kykyä todella löytää keskuksesi ja paikanne ja kyseinen rytmi tuntematta käsin lattian sijaintia '', Peters sanoo. Hän muistelee useita vuosia sitten tapahtuneen suorituksen, jossa kaikki nämä tekijät saivat parhaansa: Hän teki roolin, joka vaatii useita kaksoispaketteja baskilta kummaltakin puolelta Alexei Ratmansky DSCH-konsertti . 'Tein ensimmäisen vasemmalle ja se oli hienoa, ja sitten minulla oli kaksi muuta oikealla heti sen jälkeen', hän sanoo. 'Kun olin päässyt toiseen oikealle, olin lattialla.'
Siitä lähtien hän on oppinut taistelemaan lihastutkimusta hankalan vaiheen kautta. Hän alkaa hitaasti harjoituksissa, ensin merkitsee ja sitten työskentelee tiensä kohti yhden saut de basquen, tai jopa tekemällä yksinkertaisia vaiheittaisia käännöksiä saadakseen tunteen 'pinota' ruumiinsa suoraan työjalkansa päälle. 'Teen sen molemmille osapuolille, jotta voin selvittää, kuinka paljon vauhtia todella tarvitsen, kuinka minun pitäisi ajastaa paikan rytmi ja kuinka nopeasti minun on saavutettava passé', hän sanoo.
Han Coppéliana vuonna Coppélia (Brooke Trisolini, kohteliaisuus Boston Ballet)
Seo Hye Han, Bostonin baletti
Viides sijainti
Jopa päätanssijat kamppailevat edelleen perusasioiden kanssa - ja Boston Balletin päämiehen puolesta Seo hye han , joskus vaikein asia on varmistaa, että hän lyö aina viidennen sijan oikein. 'Yleisö on todella vaikuttunut, kun teet erittäin turvallisia viides sijaa, koska se on kaunis linja', hän sanoo. Hän sanoo, että baletit pitävät Joutsenlampi ja Prinsessa Ruusunen ovat erityisen vaikeita, koska heidän koreografiansa perustuu usein puhtaisiin viidesosiin. 'Ensimmäisen kerran tein Prinsessa Ruusunen Boston Balletin kanssa Auroran ensimmäinen muunnelma - kahden minuutin soolo, joka juurtuu viidennen sijainnin ja arabeskien sekvensseihin - 'tuntui epäselvältä, koska en saanut viidennen sijaa oikein'.
Han on havainnut, että toisto on avainasemassa. 'Ennen kuin menen lavalle, yritän aina tehdä viidennestä sijainnista tasaisen ja kärjessä joka kerta', hän sanoo. 'Se auttaa pitämään minut keskellä ja saa minut myös lämpimäksi.'
Anthony Huxley Balanchinen Chaconne (Paul Kolnik, kohteliaisuus New York City Ballet)
Anthony Huxley, New Yorkin baletti
Kaksinkertaiset kabriolit
Kaksoiskabriolit ovat hieman harvinaisuus New York City Balletin päämiehessä Anthony Huxley ohjelmistonsa, mikä on vaikeuttanut hänen tyytymistä vaikeaan vaiheeseen. Jos et tuota kahta erillistä lyöntiä, 'joskus näyttää siltä, että naarmuun jalkasi ilmassa', hän sanoo naureskellen. Hän muistaa George Balanchinen esityksen Coppélia missä hän päätyi löysäämään joitain kabriolilla täytettyjä lävistäjiä. 'Oikealla - koordinoitumallani puolella - se tuntui aika hyvältä', hän sanoo. 'Sitten menin vasemmalle, eikä se vain toiminut.'
Välttääkseen lisää jalka-naarmuuntumisen hetkiä, Huxley on sittemmin tullut tarkemmaksi sijoittamisesta suurhypyn aikana. 'Yritän varmistaa, että ylitän jalkani tarpeeksi, että he todella lyövät päällekkäin sen sijaan, että vain menisivät toistensa ohitse', hän sanoo. 'Jos et ylitä tarpeeksi, et saa sitä mukavaa sisäreiden tunnetta lyömällä' yksi-kaksi '. '